Ejercicio 5. LENTEJAS.

PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

El relato tendrá una extensión mínima de 100 palabras y una máxima de 200 palabras.

En el texto deberá aparecer la palabra LENTEJA o LENTEJAS. 

Buen provecho :)

Más información aquí

Ejercicio 4: PASIÓN MARINA.

PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

IV CONCURSO DE MICRORRELATOS HOTEL MONTREAL

Hasta el 20 de diciembre de 2018.

Tema:  “PASIÓN MARINA”. 

La extensión del texto (letra Arial 12, con interlineado sencillo) no podrá superar las 250 palabras. El título quedará al margen. 

Cada participante solo podrá presentar dos trabajos. 

Más información en:

https://www.hotelmontreal.es/iv-concurso-de-microrrelatos/

EJERCICIO 3. MUJERES EN LA DIÁSPORA

Imagen: ACNUR

        PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

TEMA: El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres. 

La extensión de los microrrelatos (prosa o poesía) no superará los 500 caracteres. Se descartarán aquellos que sobrepasen esta extensión. 

BASES: Pueden presentarse todas las personas que tengan algo que decir por la erradicación de la violencia contra las mujeres. 

Este año queremos tener un recuerdo para todas las mujeres que están en tránsito. Vemos diariamente las imágenes de madres, hermanas, hijas... que dejan sus hogares para buscar un lugar mejor: El Salvador, África subsahariana, Afganistán... Mujeres que viven en la diáspora con todo lo que ello significa: duras experiencias de soledad, sentimientos de culpa, violencias, pero también esperanza por una vida mejor para ellas y sus familias. Porque mejorar la vida de las mujeres contribuye a mejorar las condiciones sociales generales. 

Por ello, este año, nuestro desafío lleva el título Adelante/Endavant, como un grito de esperanza para eliminar las violencias de todo tipo y hacer sociedades más igualitarias. 

Los microrrelatos pueden presentarse en castellano o valenciano. 

Los originales se pueden enviar a: microrrelatos.if@gmail.com 

En el asunto debe identificarse: “Microrrelatario 2018”. Además, debe de incluir los siguientes datos: el nombre del autor-a/es-as; el título del relato; dirección postal y un correo electrónico de contacto. Los datos estarán en el cuerpo del mensaje. 

Solo se aceptará un relato por persona. Si se enviara más de uno, la comisión elegirá el que más se adecue a la convocatoria. 

Los que a juicio de la comisión encargada de leer los originales sean más adecuados serán publicados en el microrrelatario de El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres, que se editará en formato electrónico y con ISBN. 

La participación en El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres supone la aceptación de estas bases.

Manel Pitarch al taller d'escriptura de la universitat Jaume I el dimarts 6 de novembre

 

DIMARTS 6 DE NOVEMBRE

Poemari per a ociosos

Manel Pitarch

Premi Ibn Hazm,

Bromera, Alzira, 2017.

Després de Trajectes de desencís (Premi Jacint Verdaguer, 2003) i de Primavera entre les runes (Premi Marc Granell, 2015), aquest Poemari per a ociosos constitueix un pas molt important dins la trajectòria poètica del professor i poeta de Vila-real Manel Pitarch Font.

          Poemari per a ociosos és un llibre de títol amb ressò fusterià (Diccionari per a ociosos) —cosa que rebla en cada encapçalament de secció amb una cita de l’intel·lectual de Sueca— emmarcat per un pròleg i un epíleg que abracen quatre seccions amb un nombre irregular de poemes en cadascuna. ¿com no sospitar que Fuster fa com Virgili en l’obra de Dant? Pitarch recolza el seu missatge en nombroses referències culturalistes bé de caire mitològic (Atalanta, Tànatos, Leteu...), bé de caire hermenèutic amb referències lingüístiques (el verb, els fonemes...), retòriques (sinestèsies...), semiòtiques (signes...) i enciclopèdiques, com ara l’apartat inspirat en Hesíode i les edats de l’home explicitades pel poeta grec en Els treballs i el dies.

          Al pòrtic, a mena d’advertència per a caminants, constata com la tossuderia del present cancel·la el vol dels somnis que ens catapulten cap al futur.

La primera part, “Edificis de paper”, és una poètica en què el protagonisme de les paraules avalen la vida, són vida mateix; més enllà del que designen, com si li atorgaren un efecte màgic que fera que, en ser pronunciades, es creara davant nostre allò que tot just hem anomenat, i així, el vers és “efímera font de vida”. El “paper, / permeable als sentits”, dóna llum, per tant, al descobriment de la realitat. També hi troba una voluntat d’alliberar el poema de fal·làcies i de centrar-se en els símbols i en les metàfores que nodreixen el llenguatge literari.

          En “Galeria de vestigis”, Pitarch s’endinsa en el record per evocar el solatge fructífer que sosté la memòria i esdevé poema: “hi ha un llibre món, una vida poema”. Els títols dels poemes presenten sempre un aclariment en què la conjunció “o”, desproveïda de la seua funció disjuntiva, és més aviat una glossa del que predica, diguem-ne, el titular; per exemple: “La casa vella (o flaixos d’infantesa)”. Sobre els textos d’aquesta part, flota el propòsit de no oblidar (la infantesa, els jocs, les cases...) i, fins i tot, hi ha lloc per la vindicació, com a “El poble al carrer”, on hi ha cabuda per a la indignació, la llibertat d’expressió i els llocs de treball que delera la joventut.

          “Trinxera d’orquídies” se centra en l’amor i en la seua carnalitat que fa vibrar els cossos, que convida a la música del coit (“concert íntim”).

          En “El llegat d’Hesíode” proclama una vida assedegada de vivències que naix en la infantesa, fonament del futur i descobriment de la vida. Però també hi ha espai —tot entrant en una subsecció quevedesca que recorda el sonet “Amor constante más allá de la muerte”— per al camí recorregut en “l’avi”, amb el seu “cos empeltat a la cadira”. I és que el temps, com una màxima de Sèneca, tot ho dalla i “el vestit femení de fíbula / serà demà tela de mortalla”. Tanmateix, la poesia pot anar més enllà, i vet ací “el litigi metafòric de l’art contra la voluntat d’Omega”.

          Finalment, en “Epíleg” és, en realitat, una porta que s’obre al més enllà gràcies a l’escriptura, un veritable “antídot”.

          En conjunt, Poemari per a ociosos és una invitació a endinsar-se en la poètica de Manel Pitarch i a sospesar l’escandall de la seua profunditat literària a través d’un recorregut de paraules mesurades, que brollen del record i l’experiència del camí vivencial recorregut pel poeta.

PASQUAL MAS

TERCER EJERCICIO. CURSO 2018/19

Imagen: ACNUR

        PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

TEMA: El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres. 

La extensión de los microrrelatos (prosa o poesía) no superará los 500 caracteres. Se descartarán aquellos que sobrepasen esta extensión. 

BASES: Pueden presentarse todas las personas que tengan algo que decir por la erradicación de la violencia contra las mujeres. 

Este año queremos tener un recuerdo para todas las mujeres que están en tránsito. Vemos diariamente las imágenes de madres, hermanas, hijas... que dejan sus hogares para buscar un lugar mejor: El Salvador, África subsahariana, Afganistán... Mujeres que viven en la diáspora con todo lo que ello significa: duras experiencias de soledad, sentimientos de culpa, violencias, pero también esperanza por una vida mejor para ellas y sus familias. Porque mejorar la vida de las mujeres contribuye a mejorar las condiciones sociales generales. 

Por ello, este año, nuestro desafío lleva el título Adelante/Endavant, como un grito de esperanza para eliminar las violencias de todo tipo y hacer sociedades más igualitarias. 

Los microrrelatos pueden presentarse en castellano o valenciano. 

Los originales se pueden enviar a: microrrelatos.if@gmail.com 

En el asunto debe identificarse: “Microrrelatario 2018”. Además, debe de incluir los siguientes datos: el nombre del autor-a/es-as; el título del relato; dirección postal y un correo electrónico de contacto. Los datos estarán en el cuerpo del mensaje. 

Solo se aceptará un relato por persona. Si se enviara más de uno, la comisión elegirá el que más se adecue a la convocatoria. 

Los que a juicio de la comisión encargada de leer los originales sean más adecuados serán publicados en el microrrelatario de El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres, que se editará en formato electrónico y con ISBN. 

La participación en El desafío por la erradicación de la violencia contra las mujeres supone la aceptación de estas bases.

SEGUNDO EJERCICIO. CURSO 2018/19

PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

TEMA:

Respeto entre compañeros con independencia de su cultura, lugar de procedencia, religión, personalidad, raza… con el fin de evitar casos como el acoso escolar o bullying. 

LEMA:
Solo con igualdad seremos mejores. 

LECTORES: 
Alumnos de secundaria.

INTENCIÓN:
concienciación. 

Extensión máxima de la obra:

Una página.  

Manel Alonso i Català

Taller d'Escriptura Creativa "Escriure el que imagine". 

Universitat Jaume I de Castelló 

Intervindrà l'escriptor 

Manel Alonso i Català

 

23 d'octubre a les 18:00 Aula HA1116AA de la Facultat de Ciències Humanes i Socials. 

Presentat per Pasqual Mas i Rosario Raro. 

Directors del Taller d'Escriptura.

 Accès lliure.

Més informació:

Wikipedia
Facebook
Escriptors

PRIMER EJERCICIO. CURSO 2018/19

PLAZO DE ENTREGA YA CERRADO

Tema: Yo-yo. El juguete, el egoísmo, el egocentrismo, la egolatría... 
Para enviar aquí:
Revista LA GRAN BELLEZA

Más información 

Extensión: Entre 1.000 y 1.500 palabras. 
Sería mejor que el título no contuviera la palabra "yo-yo". 
Brevedad + originalidad. 
Plazo de entrega hasta el 30 de octubre.
Todos los datos

Abierta la inscripción para el taller de escritura creativa de la Universitat Jaume I curso 2018/19

 Toda la información en este enlace:

Taller de escritura UJI 2018/19

EJERCICIO SOBRE LA INFANCIA

EXTENSIÓN MÁXIMA: 200 palabras, sin incluir el título. 

TEMA:"LA INFANCIA”. La frase “la infancia” no necesariamente tiene que incluirse en el relato, pero este sí que debe inspirarse en una historia de niños, en la infancia propia o ajena, o que el relato cuente una historia vista desde una mirada infantil, o narrada desde la perspectiva de un niño.

Más información aquí

EJERCICIO JACOBEO

TEMA: será libre, pero en el relato se deberá mencionar “El Camino de Santiago”. 

EXTENSIÓN: hasta un máximo de 3 páginas.

Toda la información aquí

EJERCICIO SOBRE RUEDAS

TEMA: el mundo que gira en torno al transporte profesional por carretera, tanto de mercancías como de personas: camión, autobús, taxi... 

EXTENSIÓN: los relatos podrán tener una extensión máxima de tres páginas por una sola cara.

Toda la información aquí

EJERCICIOS SOBRE LOS QUE SE PUEDE ESCRIBIR DESDE AHORA HASTA FINAL DE CURSO

MICRORRELATOS PARA EL MARATÓN DE CLAVE
https://pliegosvolantes.blogspot.com.es/2018/03/decimo-septimo-ejercicio-maraton-de.html

PENSAMIENTOS DIVERGENTES
https://pliegosvolantes.blogspot.com.es/2018/02/decimo-sexto-ejercicio-un-pensamiento.html

ME SUCEDIÓ EN FACEBOOK
https://pliegosvolantes.blogspot.com.es/2018/02/decimo-quinto-ejercicio-me-sucedio-en.html

FOTOGRAFÍAS QUE CUENTAN UNA HISTORIA
https://pliegosvolantes.blogspot.com.es/2018/02/decimo-cuarto-ejercicio-fotografias-que.html

POEMAS Y CANCIONES
https://pliegosvolantes.blogspot.com.es/2017/11/sexto-ejercicio-del-curso-201718.html

Pasqual Mas. La confesión. Jueves 10 de mayo a las 19.30 horas.

JUEVES 10 DE MAYO 19:30 horas.

Presentación del nuevo libro de la Colección CSN: 

La confesión, 

con su autor Pasqual Mas, 

en la Bohemia de CASTELLÓN,

Carrer de Ciscar, 14.

Más información aquí

JUAN MADRID EN EL TALLER DE ESCRITURA DE LA UJI

JUEVES 3 DE MAYO 19.00h. 

Taller de escritura creativa con Juan Madrid, 

en la Bohemia.

Calle Císcar, 14. Castellón. 

“Contar lo que no se puede contar”. Siguiendo pistas en la narrativa de Juan Madrid 

Juan Madrid (Málaga, 1947), licenciado en Historia Contemporánea por la Universidad de Salamanca, ha sido periodista, profesor de Historia e impartió cursos de narrativa y de guion. Ha trabajado como guionista de cine y de televisión y es autor de más de cuarenta novelas. 

Las novelas de Juan Madrid surgen de los actos criminales y de la sección de “Sucesos” de los periódicos. Son trallazos de realidad nacidos en la Guerra Civil y en los años violentos de los últimos coletazos del franquismo que han desembocado en la corrupción de la clase política actual. Fue en la época de la Dictadura en la que llegó a sus manos Cosecha roja de Dashiell Hammett y descubrió, según cuenta en la presentación de la versión revisada de Un beso de amigo, la novela negra, aquella en la que “No había que descubrir a ningún asesino, más o menos ingenioso, lo que se descubría era la verdadera naturaleza del delito, incrustado en la esencia misma del sistema. Sin delito, el gran delito organizado, el sistema se queda sin patas y no puede caminar. En la sociedad actual no hay riqueza, ni desarrollo, ni ricos, ni grandes financieros sin la contrapartida del delito. Nada, que no sea de gran envergadura, se hace sin delito. Eso era lo que contaba Hammett”.

       Todos tenemos un tiempo limitado de vida, y más, dice Andreu Martín en el prólogo de Días contados de Juan Madrid, “los personajes de novelas, que nacen y mueren cada vez que alguien abre el libro y duran lo que dura la lectura para morir en cuanto el lector cierra el libro y dedica su atención a otras cosas”. Claro que tanto autores como personajes sobreviven en la memoria: los primeros, si son de Juan Madrid, no alejados de lo que llamamos realidad; los segundos, de carne y hueso, son como fantasmas que nos aparecen en pantalla gracias a la interconexión de enlaces en Internet. 

      Su primera novela, Un beso de amigo (1980) aparece en un momento en el que la violencia campaba por España. Se agotaba el franquismo, pero no el terrorismo ni los falangistas, incluidos los simpatizantes de estas posturas que lo eran —ya que lo permite el DRAE— por mero “postureo”. Esta novela se centra en “contar lo que no se puede contar” a través del personaje Toni Carpintero —conocido por Toni Romano, protagonista de seis novelas más—. Este ex policía y ex vigilante es el encargado de descubrir quién se ha apoderado de unas cartas que implican a un personaje corrupto con implicaciones políticas. El propio Toni Romano se verá inculpado por el robo y habrá de zafarse de los que quieren acabar con él para que las misivas no vean la luz en una revista en la que escribe Juan Delforo, periodista que recuerda al propio Juan Madrid. 

       A esta obra le siguieron Las apariencias no engañan, Regalo de la casa, Mujeres & mujeres, Cuentas pendientes y Grupo de noche, también protagonizadas por Toni Romano. Y, tras un paréntesis en el que Juan Madrid se dedicó a escribir guiones para la serie televisiva Brigada central (1989-1990), regresó a la novela. 

      En Días contados (1993), un grupo de personajes quieren vivir más de lo que les da el cuerpo y de ahí que acuden a las drogas, lo que les lleva a la delincuencia y a la marginalidad. A menudo se alude a tiempos pasados en los que la modernidad de la “Movida” fue la protagonista; con unos cuantos nombres más o menos disimulados y otros ciertos (Tena, el de la radio; Ouka Lele, Carmiña Martín Gaite…) se acota la época a cuyos rescoldos nos lanza el autor como para constatar en qué han quedado los sueños que sostuvieron el engranaje de una modernidad extinta. Uno de los personajes alude al momento como “una explosión lúdica” cuando “toda la izquierda de este país decidió que era ya hora de pasárselo bien, de divertirse, coño. Fuera la ropa de pana y los tabardos y los posters del Che Guevara”. 

       Si uno busca un protagonista en esta novela —que lo hay y es fotógrafo— se da cuenta de que es la atmósfera de los ochenta ya avanzados la que lo envuelve todo, y es el espacio, la ciudad, lo que hace que los personajes sean lo que son. Más que la ciudad son los restos de un naufragio urbano centrado en el barrio madrileño de Malasaña. 

       Antonio, el fotógrafo, ha recibido el encargo de fotografiar a los protagonistas de la Movida, la que tuvo su momento álgido en el año 1982 y 1983 y que, a diferencia del Mayo del 68, fue más una reacción en contra de la política. No obstante, él pretende fotografiar a las vecinas, un par de drogadictas y prostitutas jóvenes a las que capta en situaciones obscenas, de placer en soledad e incluso rodeadas de muerte. Es en el contraste entre estos dos ambientes en el que se mueve Antonio, el fotógrafo, como un funámbulo entre un tiempo pasado revestido de una clandestinidad cuya exposición en público es venerada, y un mundo real y sórdido —“con los días contados”—, consecuencia del anterior, que nadie quiere ver. 

     Pero Juan Madrid también ha escrito para lectores juveniles. Liberado del uso del argot, revestido de la inocencia en creencias fantasmagóricas y en reminiscencias históricas, emprende el camino de este género novelístico. En Huida al sur, traza una aventura en un hotel de Salobreña inspirado en la Alhambra. El “narrador” aprovecha para aleccionar sobre la igualdad de sexos, el respeto a las conductas sociales e individuales, a las relaciones padre/madre/hija (con un interesante cambio de punto de vista: “era realmente fastidioso tener que repetirle a su madre siempre lo mismo una y otra vez”), a la xenofobia y hasta a las dudas sobre la identidad y tendencia sexual de los individuos. 

       En Huida al sur se trenzan dos delitos —uno doméstico que afecta al “robo” de un collar y otro de gran calado que gira alrededor del robo de unos diamantes—, que convergen en la juventud del protagonista, Tomás —joven moro con pasado delictivo que trabaja de botones—, en el espacio —el hotel— y en el tiempo —el que ha llevado a los personajes implicados en ambos hechos reproblables a coincidir en un mismo ámbito. 

       Y en su otra novela juvenil Tú estás loco, papá, de nuevo aparece Juan Delforo que, en su descripción se iguala con Juan Madrid hasta en la edad: “un hombre de más de sesenta años”. Como en su obra anterior, la acción se centra en Salobreña y se abordan temas como los conflictos generacionales o el rechazo de las nuevas tecnologías por parte del personaje mayor. Tú estás loco, papá tiene como aliciente un proceso metaliterario en el que dos personajes han de escribir una “narración”, lo que lleva a reflexionar sobre escritores colegas de Madrid (Justo Vasco, Paco Ignacio Taibo y Daniel Echevarría) y la práctica de la escritura. No es esta la única vez en la que alguien se pone a contar algo dentro del argumento, pues ya en Días contados uno de los personajes se pone a pergeñar un proyecto narrativo cíclico y abierto sobre una mujer asesina. Tú estás loco, papá contiene sabios consejos —administrados de manera indirecta— sobre cómo abordar la escritura de un relato, como cuando Juan Delforo aconseja a su hija manifestándole que “el argumento me gusta, pero pasan muchas cosas, ¿entiendes? Hay muchas tramas, demasiadas para… […] demasiadas para un relato de quince páginas. Debes utilizar solo una trama. O dicho de otra manera, la protagonista o las protagonistas deben tener un solo objetivo que conseguir. Luego te contaré lo que es una trama, si quieres.” 

      Finalmente, en su última novela, Perros que duermen, regresa Juan Delforo (periodista), que se entera en la “Apertura” de que le nombran heredero y descubre gracias al albacea que siempre ha gozado de cierta protección por más clandestina o marginal que fuera la organización a la que se afiliara. A través de poderosos flashbacks se cuenta la biografía de Juan Delforo Farrel (exmilitar, padre del anterior) y conecta con Días contados, pues es el mismo personaje alter ego del escritor el que afirma que “todo eso lo conté en mi primera novela”. En la primera parte la narración se bifurca en dos tiempos paralelos, el de la clandestinidad del héroe —Delforo Farrel— y el de la represión franquista —Dimas. 

       Cada línea paralela entra en barrena, a su vez, a la hora de retroceder en el tiempo para recordar sucesos anteriores que completan la información de ambas acciones. La centrada en el falangista Dimas y su vida en Burgos es un auténtico diario de la Guerra Civil que muestra cómo los sublevados franquistas van apoderándose de la ciudad —convertida en lupanar— y extendiéndose por España y, al mismo tiempo, éste lleva a cabo una investigación junto a su ejecutor Borsa, el que en 2011 informará a Delforo hijo del legado que le corresponde y que convergerá en el principio de la novela. Por otro lado, la acción protagonizada por Delforo Farrel, preso en el penal de Málaga en 1946 constata la degradación del ejército republicano. 

      En la segunda parte, cuando Delforo Farrel sale de la cárcel del Puerto de Málaga, va a parar al destacamento penal de Moheda de la Jara y el diario que también escribe, entonces, por cansancio, lo continúa como puede y, cuando no tiene fuerzas para ello, lo hace “en mi cabeza”, comparándose con San Juan de la Cruz cuando estuvo preso en Toledo. El leitmotiv de los perros se evoca en sueños y en delirios; a veces incluso son perros vestidos con uniformes falangistas, siempre con el temor de la muerte detrás, pero sabiendo que la bala que no se oye es la que mata. 

       En la tercera parte se vuelve al año 2011 y a la conversación entre Borsa y Delforo que da pie al recuero y a desvelar el porqué de la herencia de Dimas. Se constata que hay hombres con alma de perro —son kalbun, se dice—, siempre al acecho, siempre serviles, dispuestos a lanzarse sobre sus presas, a perseguirlos sin tregua… y es de ese terror de donde surge la voluntad de contar lo sucedido: Tengo que hacer una novela con ese material […] contar la historia antes de que todo se olvide”. De todas maneras, quizá el tiempo se eche encima de los protagonistas y haya de ser otro, un hijo quizás, el que habrá de contarlo todo. 

      Al final de Perros que duermen se añaden una quincena de documentos que atan la ficción a la “realidad” y constatan los tres tiempos en los que se mueve la narración: el de Juan Delforo periodista que recoge la “herencia” (Madrid, 2011), el de Dimas Prado, que investiga y labra su futuro (Burgos, 1938), y el de Juan Delforo Farrel, militar republicano condenado a muerte (1946). Dimas y Delforo Farrel, a su vez, están unidos por una entrevista con su mujer cuyas consecuencias permanecen secretas. 

       Como se desprende de la lectura de estas novelas de Juan Madrid, se trata de un escritor en el que el universo narrativo siempre acaba por desvelar aquello que ata la ficción a la realidad. Así mismo, aprovecha para enmendar la plana a la historia oficial y escarbar en el núcleo que genera el desengaño entre el hombre y la sociedad. Por ello se ve forzado a sacar a flote las trampas y los velos que ocultan el verdadero sentido social del ser humano y la nobleza de ser fiel a uno mismo. 

PASQUAL MAS 

www.pasqualmas.com

VIGÉSIMO SEGUNDO EJERCICIO. LA DUDA.

PLAZO FINALIZADO

TEMA: La duda. 

Extensión aproximada de entre 1.000 y 1.500 palabras. 

PLAZO: hasta el 30 de abril a las 24.00 (hora española). 

Más información aquí

VIGÉSIMO PRIMER EJERCICIO. LOS SUEÑOS.

PLAZO FINALIZADO

La actividad onírica. 

Extensión máxima de 100 palabras (sin contar el título).

Un solo relato por autor. 

PLAZO: 23 de abril de 2018.

Más información aquí

VIGÉSIMO EJERCICIO. SANIDAD VEGETAL Y CAMBIO CLIMÁTICO

Blighia Sapida

PLAZO FINALIZADO

Efectos del cambio climático en los cultivos agrícolas.

Extensión máxima de 1.000 palabras. 

PLAZO: 26 de abril de 2018. 

Más información aquí

DÉCIMO NOVENO EJERCICIO. LA GUITARRA

Taller Pedro Martínez Peñalver (Luthiers de Baza-Granada) año 2000.  

Decoración Marquetería: Alfonso Torres 

Dibujos Marquetería: Manuel Acosta.

PLAZO FINALIZADO

El tema del concurso es la guitarra y su mundo: cualquiera de sus variantes (clásica, flamenca, acústica, eléctrica…), las personas que le dan vida (estudiantes, aprendices, compositores, intérpretes, constructores…) o cualquier aspecto relacionado con dicho instrumento. 

El relato tendrá una extensión máxima de 1000 palabras. En dicha extensión deberá estar incluido el título y el pseudónimo. 

El trabajo se redactará en letra Arial de 12 puntos, con interlineado doble, en documento Word o similar con los siguientes márgenes: 3 cm. arriba y abajo y 2,5 cm. derecha e izquierda. 

El trabajo se presentará respetando las normas ortográficas establecidas por la Real Academia Española de la Lengua. 

MUY IMPORTANTE: Cualquier incumplimiento de estas normas implicará la descalificación del relato. 

PLAZO DE ENTREGA: Hasta las 23:59 horas del día 30 de abril de 2018 (hora peninsular española). 

 Más información aquí

DÉCIMO OCTAVO EJERCICIO. "MUSEO L'IBER". RELATO CORTO HISTÓRICO

PLAZO FINALIZADO

La temática de los relatos tendrá que estar relacionada con la Historia, la Historia Militar, el miniaturismo histórico o con el propio L’Iber, Museo de los soldaditos de plomo.

 La calidad de la lengua, el número de faltas de ortografía, gramaticales y de sintaxis, así como la exactitud histórica del relato, serán tenidas en cuenta por el jurado.

El relato debe tener una extensión mínima de una página y máxima de cuatro, escritas con letra Times New Roman normal, de tamaño 14, con interlineado sencillo, sangría en primera línea y margen justificado.

El plazo de presentación estará comprendido entre el 1 de marzo de 2018 a las 10 horas y el 20 de abril de 2018 a las 18 horas.

 Más información

DÉCIMO SÉPTIMO EJERCICIO. MARATÓN DE MICRORRELATOS

Un solo relato. 
Escrito en valenciano o castellano. 
Original e inédito. 
Su extensión no deberá exceder los 1200 caracteres (espacios incluidos). 
HASTA EL 21 DE MAYO DE 2018 
Lectura de los relatos: jueves día 31 de mayo de 2018, a las 18:30 horas en Ámbito Cultural de El Corte Inglés (calle Colón, 27, Valencia).

Más información

Vicent Penya vindrà el proper dimarts 27 de febrer a l'aula 1210 del taller d'escriptura de la Universitat Jaume I

L’atzar i el record 

Vicent Penya 
Insòlita memòria. Onada, Benicarló, 2017. 

Vicent Penya és autor de les novel·les Helena (1995), La perseverança (2003) i Rama (2005), i del llibre de narracions Els somnis impossibles (1997). A més, destaca per la seua obra poètica, darrerament guardonada amb importants premis literaris. 

Sovint, el record s’alimenta de situacions fortuïtes que ens fan recuperar moments que teníem per oblidats. Aleshores, l’atzar intervé per tal de ressituar-nos en un espai “històric” que pren vida i, en conseqüència, l’àmbit que va quedar amb alguna escletxa oberta o, simplement, mal tancada, reviu l’infortuni i la desolació que adés ens va corprendre. Aquest mecanisme mnemotècnic que esperona els accidents inesperats és el que aprofita Vicent Penya per situar els seus personatges en el punt exacte d’una tragèdia que, de vegades, no és més que la regurgitació d’un esdeveniment enterrat; val a dir: mal enterrat. Fins i tot quan la situació ingovernable es revesteix d’una mirada faceciosa, l’acció no defuig un rerefons de retret. 

         Per començar, un fet innocent, com és que la xicalla escarbe un formiguer, porta a un descobriment que tanca el cercle encetat anys enrere pel pare d’un dels xiquets. La història ensopega amb un final inesperat, el soterra de nou i, tanmateix la ferida del passat rau sagnant perquè es tracta d’una ocultació; és a dir, que caldrà esperar una altra casualitat per tal que d’una vegada la veritat es puga compensar amb els fets esdevinguts en el passat que constitueixen el testimoni que els certifiquen. 

              En “El bassal” es veu com amb l’evocació d’una atmosfera màgica els malguanys revel·lats —com en el relat anterior—, encara que envoltats pel misteri, no es fan més digeribles. 

         En “L’escenari” es posa de manifest una anècdota soluble que desencadena una fatalitat inabastable. La innocència d’un xiquet actor escolar, que no és conscient del que fa ni diu, sotmesa a la tensió d’haver de parlar en públic, porta la seua família a un desenllaç, con si es tractara de l’obra teatral que s’hi representa, inesperat. 

             En “Ianquis i vaquers”, amb un començament d’hipèrbole estellesiana —“En tot el Far West no hi havia un cowboy...—, assistim a un episodi que demostra com de seriosos són els jocs infantil, i com a certes edats la frontera entre la realitat i la ficció no existeix. El personatge manté una causa d’honor més enllà del joc, portant la situació a un estatus en el qual només un pare comprensiu pot arbitrar una solució justa que dignifique la honorabilitat del fill. 

           “Les mosques” ens interroguen, en un relat redó, sobre la casualitat, la revenja i la duplicitat de realitats i fets més enllà de l’incomprensible; tanmateix, no es tracta de cap relat de ciència ficció, ans al contrari: defugint un clima machadià —amb mosques incloses; és clar— els fets ens entretenen amb una imatge que a la fi serà reflex especular de la desgràcia. 

          “La campana” és una anècdota taurina que es recrea en les pors i les angoixes que susciten tant la part animal que assetja com la racional que no ens dóna treva davant una adversitat que ens té acorralats. “Pardals” desenvolupa una escena eròtica esmorteïda; mentre que en “La nina” el mateix tema sembla un comportament malaltís, el protagonista del qual es donarà temps al mateix temps que el lector de l’embolic en què ha anat a parar, condemnat a ser purificat pel foc. 

       “La confusió” és el relat més llarg del recull i ja en el títol desfà en aparença el misteri de l’esdeveniment i de les seues conseqüències. Un poderós flashback ilustra l’obertura del relat i després segueix cap a un desenllaç sorprenent en què la barreja temporal ens guarda un darrer pas com un dejà vu, semblant al del personatge protagonitzat per Nicholas Cage en la pel·lícula Next, dirida per Lee Tamahori. 

         Finalment, en “Les rates”, de nou jugant amb el temps, s’especula amb el que haguera ocorregut si els fets del passat hagueren partir d’un altre punt; si la protagonista haguera elegit un home enlloc d’un altre. En realitat, el dilema dóna peu a una provocació eròtica que amaga un projecte que la intervenció de les rates portarà a un final rocambolesc. 

       Com es pot veure, més d’una relació eròtica acaba censurada i, bé pel foc, l’obscuritat o qualsevol altre efecte sancionador les conductes que escapen a la “normalitat” de les relacions amoroses o a l’aprovació de les normes socials, no escapen a un final més o menys reprensiu. Aquest projecte amonestador —que va més enllà de les relacions eròtiques—, sovint es recolza en la presència d’animals (formigues, mosques, pardals, bous, rates) sotmesa a una tirania de les casualitats sospitosa d’amagar una certa causalitat correctora, docent i redreçant. 

          Els contes que ens presenta Vicent Penya, escrits amb una senzillesa que instal·la el narrador en el món d’una infància evocada o en el d’uns fets d’allò més habituals, tot i que sotmesos a un prisma una mica deformador, ens fan recuperar un temps instal·lat en la memòria que ara revivim amb la naturalitat com qui torna a veure una pel·lícula antiga. Per tant, no podem estalviar-nos de ressaltar com de gratificant resulta la senzillesa amb què son referides les anècdotes, i a com el llenguatge ens condueix sense estridències ni pellofes al moll d’uns fets, la profunditat dels quals allarga el plaer de la lectura. 

PASQUAL MAS 

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DÉCIMO SEXTO EJERCICIO. UN PENSAMIENTO DIVERGENTE

El pensamiento divergente o pensamiento lateral consiste en la búsqueda de alternativas o posibilidades creativas y diferentes para la resolución de un problema. 

EJEMPLO: 
Conduces tu coche en una noche de tormenta. Llueve mucho. Pasas por una parada de autobús donde se encuentran tres personas esperando: 
1. Una anciana que parece a punto de morir. 
2. Un viejo amigo que te salvó la vida una vez.
3. El hombre perfecto o la mujer de tus sueños. 
¿A cuál llevarías en el coche, habida cuenta que sólo tienes sitio para un pasajero.

LA SOLUCIÓN, AL FINAL DE ESTA NOTA*. 

MÁS EJEMPLOS DE PENSAMIENTO DIVERGENTE EN ESTAS ILUSTRACIONES DE

MICRO POEMAS DE AJO

ALGUNAS FRASES DE OSCAR WILDE

"En este mundo hay solo dos tragedias: una es no obtener lo que se quiere; la otra es obtenerlo". 

 "No hay nada como el amor de una mujer casada. Es una cosa de la que ningún marido tiene la menor idea".

 "Todo cuanto es moderno en nuestras vidas se lo debemos a los griegos".

Más frases construidas a partir de una paradoja aquí:

http://pliegosvolantes.blogspot.com.es/p/mas-ejemplos-de-expresiones-construidas.html

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*Respuesta:
"Le daría las llaves del coche a mi amigo, y le pediría que llevara a la anciana al hospital, mientras yo me quedaría esperando el autobús con la mujer de mis sueños”.

DÉCIMO QUINTO EJERCICIO. Me sucedió en Facebook

¿Qué es lo mejor que te ha ocurrido en esta red social o en otra? ¿Y lo peor?

¿Lo que te sucedió ha tenido consecuencias?

¿Alguna anécdota digna de ser contada?

¿Crees que estamos más conectados que nunca?

¿Que los usuarios escriben más ahora que en ningún otro momento de la historia?

Historias de Facebook, Twitter, Instagram, et alii.